1962 erklärte eine neue deutsche Filmergeneration im Oberhausener Manifest «Opas Kino» für tot. Bis Ende der 60er-Jahre war aber der Sturm und Drang der Jungen erlahmt. Aus Trotz tat sich Edgar Reitz, Mitunterzeichner des Manifests, mit seiner Filmschülerin Ula Stöckl zusammen und drehte etwas, das jegliche cineastische Konvention formal wie inhaltlich gegen den Strich bürstete: eine Serie von 22 «Kino-Miniaturen» unterschiedlicher Länge über eine Figur, die ihrerseits provoziert. Geplant waren 64 Episoden, aber: «Irgendwann war einfach das Geld alle.» (Reitz)
Das «Kübelkind», eine Frau gewordene weggeworfene Nachgeburt, erlebt in jeder Geschichte Komisches, Abstruses, Erotisches, Tragisches und Tödliches und spielt dabei sämtliche Genres durch. Gedreht wurde im Stil der Nouvelle Vague, spontan und mit kleinster Equipe, auf 16 mm. Zeitgenossinnen und Berufskollegen wie Alf Brustellin, Bernhard Sinkel oder Werner Herzog gönnten sich Gastauftritte.
Ebenso freigeistig wie feministisch, fand das Kübelkind in Gestalt der Mimin Kristine de Loup auch ganz eigene Wege zum Publikum: Es geisterte zum einen, wie so manche Produktion des Neuen deutschen Films, als Betthupferl im Spätabendprogramm des WDR durch den Äther; zum andern aber sahen Reitz und Stöckl ihre anarchische Produktion primär für ein «Kneipenkino» vor, in dem die Gäste das Programm der Kurzfilme per «Speisekarte» spontan zusammenstellen konnten – Kino on Demand im vordigitalen Zeitalter.
Im Filmpodium sind am 1. September zum Tag des Kinos im Saal sämtliche Geschichten vom Kübelkind in zwei Tranchen zu sehen und parallel dazu in der Lounge ein Programm nach Wahl des Publikums.
Edgar Reitz wird persönlich anwesend sein und mehr zu Genese und Hintergründen des Kübelkinds erzählen.
Gesamtdauer: 105 Min.
Tag des Kinos: Eintritt Fr. 5.-
Geschichten vom Kübelkind